Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

как лошадь на фотографии, запряжѐнная в повозку, пошла на них, а вместе с ней задвигались

прохожие и покатили экипажи. Зрители остолбенели от изумления: ведь то, что наши

современники видят каждый день и на что уже не обращают внимания, в конце XIX столетия

увидели впервые!

Между тем движущиеся картины сменяли одна другую. Лодка качалась на волнах. Пожарные

выезжали на пожар. Стена обрушивалась в клубах пыли... А когда в глубине экрана появился

паровоз и, увеличиваясь в размерах, стал надвигаться на зрителей,

«Гран-кафе». Бульвар Капуцинов. Конец XIX в.

Рекламная афиша первого киносеанса братьев Люмьер, состоявшегося 28 декабря 1895 г.

На экране — кадр из «Политого поливальщика» — первого сюжетного фильма в истории

кино.

450

многие непроизвольно вскрикнули и подались назад.

В заключение сеанса была показана комическая сценка «Политый поливальщик» — о том, как

проказник мальчишка подшутил над садовником. Вода, неожиданно ударившая в лицо

поливальщику, — типичный образец кинематографического трюка, а маленький фильм

«Политый поливальщик» — прообраз более поздних бесчисленных трюковых комедий.

«ЧУДЕСА» ЖОРЖА МЕЛЬЕСА

На первом сеансе «Кинематографа Люмьер» присутствовал Жорж Мельес (1861 — 1938) —

мастер волшебных, феерических представлений, которые он ставил на сцене своего театра.

Кино он воспринял как новое приспособление для создания фантастических зрелищ. Мельес

был фокусником по призванию: состоятельный человек, он посвятил себя профессии

иллюзиониста исключительно из любви к искусству. О себе Мельес говорил так: «Я родился с

душой артиста, одарѐнного ловкостью рук, изворотливостью ума и врождѐнным актѐрским

талантом. Я был одновременно и умственным, и физическим работником».

Наиболее успешный период деятельности Мельеса пришѐлся на 1902—1906 гг., когда режиссѐр

приступил к постановке «больших» (продолжительностью до получаса) зрелищных картин на

сказочные и фантастические сюжеты. Во многих из них режиссѐр играл сам. Огромный успех

принѐс ему фильм «Путешествие на Луну» (1902 г.), задуманный как пародия на театральные

феерии, однако при этом в картине был использован весь арсенал средств, характерных именно

для театрального спектакля.

Мельес считается основоположником игрового кино в отличие от братьев Люмьер,

положивших начало кинодокументалистике. Ещѐ Мельеса называют родоначальником жанров

кинофантастики и фильмов ужасов. При создании трюковых фильмов он применял

спецэффекты, например стоп-кадр, который является уникальным изобретением. Успех

Мельеса продлился недолго: он не выдержал конкуренции с более мощными фирмами,

поставившими производство фильмов на промышленную основу. «Чародей экрана»,

открывший для кино новую, по сравнению с Люмьерами, область фантастического, разорился и

закончил свою жизнь хозяином маленького павильона, торговавшего детскими игрушками. С

1896 по 1912 г. Жорж Мельес успел снять около четырѐх тысяч короткометражных картин, из

которых до настоящего времени сохранилось лишь сто сорок

Гуашь Ж. Мельеса к одному из его спектаклей-фантасмагорий.

Феерия (фр. feerie, от fee — «фея», «волшебница») — пышное представление со сказочным

сюжетом.

Кадры из фильма «Путешествие на Луну». В основе сюжета — приключенческий роман

Жюля Верна, которому Мельес придал яркую юмористическую окраску. Фильм длился

двадцать одну минуту и состоял из тридцати эпизодов, которые рассказывали о полѐте

учѐных к Луне в космическом корабле, сильно напоминавшем консервную банку.

451

Трактир на деревенской улице. Эскиз Ж. Мельеса к одному из своих фильмов.

«ФАНТОМАС»