Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

СССР совершенно честного, без всякой тени вредительства, специалиста — режиссѐра и

актѐра, который берѐтся добросовестно ставить любую пьесу, начиная с шекспировских пьес и

вплоть до пьес сегодняшнего дня.

Я прошу о назначении меня лаборантом-режиссѐром в 1-й Художественный театр...».

Назначение драматург получил. 18 апреля ему позвонил Сталин. А 10 мая Булгаков написал

заявление в отдел кадров МХАТа о приѐме на работу на должность режиссѐра. Позднее он был

принят также в актѐрскую труппу. Для постановки взяли и его инсценировку «Мѐртвых душ»

Гоголя, и пьесу о Мольере, которая называлась «Кабала святош» (1936 г.).

«Мѐртвые души» после продолжительных и непростых репетиций увидели свет в декабре 1932

г. «Кабалу святош» репетировали вдвое дольше — четыре года, а премьера состоялась лишь в

феврале 1936 г. Семь представлений спектакля о жизни Мольера прошли с огромным успехом.

А в газетах появились резкие, злые статьи. 9 марта 1936 г. «Мольера» сняли. Булгаков так и не

смог простить театру, что МХАТ не защитил его. 1 октября он перешѐл на работу в Большой

театр на должность либреттиста-консультанта.

Свою историю взаимоотношений с МХАТом Булгаков описал уже после разрыва с театром, в

повести «Театральный роман» (не закончен, 1936— 1937 гг., опубликован в 1965 г.), которая

чуть позже была переименована в «Записки покойника». Чѐрный юмор в названии отражал

нелѐгкую судьбу драматургии Булгакова на ведущей театральной сцене страны.

Ещѐ раз мхатовцы обратились к Булгакову с просьбой о создании для них пьесы в год

сорокалетия театра. Булгакова просили написать пьесу о Сталине. Он заказ выполнил, но

«наверху» пьеса получила резко отрицательный отзыв. И «Батум» не был поставлен.

Последняя встреча Булгакова с МХАТом состоялась уже после смерти писателя. 10 января

1943 г. — день премьеры спектакля «Последние дни», о Пушкине. Это был последний

спектакль в МХАТе режиссѐра В. И. Немировича-Данченко.

Михаил Афанасьевич Булгаков похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве, недалеко от

могил К.С. Станиславского, А.П. Чехова, Н.В. Гоголя.

Ещѐ две постановки классики подтверждают полноценное существование театра в годы войны.

Это спектакли «Отелло» Юрия Александровича Завадского (1894—1977), сыгранный в

Драматическом театре Ростова-на-Дону в 1940 г., и «Сирано де Бержерак», созданный в

эвакуации (1944 г.) вахтанговцами в постановке Николая Павловича Охлопкова (1900—1967).

Спектакли стали успехом актѐров в большей степени, чем режиссѐров. Николай Дмитриевич

Мордвинов (1901 — 1966), сыгравший в театре и кино Арбенина в лермонтовском

«Маскараде», напомнил о трагиках-романтиках. Рубен Симонов в роли Сирано де Бержерака

воскресил в памяти актѐров итальянской комедии масок.

Так что музы и вправду не молчали, когда говорили пушки.

НОВЫЕ ФОРМЫ И НОВЫЕ ИМЕНА. ОТ 50-х К 90-м ГОДАМ

В первые годы после Победы люди театра испытывали подъѐм, но их жажда творчества, их

энергия нередко растрачивались впустую. Наступили не радостные, а мрачные времена. Борьба

с «космополитами» нанесла сцене ощутимый удар, обеднила репертуар. Режиссѐрские работы в

большинстве не утратили художественный уровень: продолжали ставить спектакли Завадский

и Охлопков, в театре работали ученики Мейерхольда, в Ленинграде на сцене Театра комедии

фантазировал и шутил Н. Акимов, в Москве Театр имени М.Н. Ермоловой возглавил А.М.

Лобанов (1946 г.).

Николай Мордвинов в роли Арбенина.

403

Соломон Михайлович Михоэлс (настоящая фамилия Вовси, 1890— 1948) в роли короля

Лира. Эта роль стала одной из лучших трактовок героя трагедии У. Шекспира.

Государственный еврейский театр, Москва. 1934 г.