Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

людьми, сохраняет собственное достоинство при любых обстоятельствах, как бы тяжело ему ни

приходилось. Хуже всего складывается жизненная ситуация у главного героя фильма

Станислава Говорухина «Ворошиловский стрелок» (1999 г.). На него сыплются удары с двух

сторон — от бессовестных молодых преступников и одновременно от подлейших

представителей власти. Попробовав законными средствами восстановить справедливость, он не

смог ничего добиться. Тогда пожилой человек берѐтся за оружие...

Российское кино 90-х можно охарактеризовать одним словом: «некомфортное». Зритель видит

на экране то, от чего ему страшно и больно в реальном мире. Вместе с персонажами фильмов

он тоскует о «потерянном рае». И даже сквозь смех слышатся слѐзы. Суровый мир — суровый

кинематограф.

АЛЕКСАНДР СОКУРОВ. ЧЁРНЫЙ МАСТЕР

Фильмы режиссѐра Александра Сокурова, работающего в Санкт-Петербурге, не рассчитаны на

мгновенное понимание и лѐгкое усвоение, их язык сложен, а осмысление требует

сосредоточения и вдумчивости. Молодые российские кинематографисты, чья звезда взошла в

90-х, вынуждены больше заниматься поиском денег на постановку картин, нежели творческими

проблемами. Среди них не так уж много тех, кто добился признания глубиной понимания

жизни и выразительностью киноязыка. Фильмы Сокурова резко выделяются на общем фоне.

Многие его ленты конца 80-х и 90-х гг. похожи на обвинительные акты, предъявленные

уходящему в прошлое советскому обществу и наступившей действительности. В них царит

мрачная атмосфера, настроение безнадежности. Для их обозначения возникло особое слово:

«чернуха».

Ранние фильмы Сокурова — «Одинокий голос» (снят в 1978 г., вышел на экраны в 1987 г.) или

«Дни затмения» (1988 г.; поставлен по повести Аркадия и Бориса Стругацких «За миллиард лет

до конца света») — тоже мрачны по атмосфере, но не безысходны. Герои обеих лент —

красноармеец Никита Фирсов, вернувшийся в родной городок с фронтов Гражданской войны, и

молодой врач Дмитрий Малянов, получивший назначение в среднеазиатский город, где он

чужак для всех, вопреки сгущающемуся над ними мраку, находят для себя место в жизни.

Следующие ленты режиссѐра — «Спаси и Сохрани» (1989 г.) и «Круг второй» (1990 г.) — уже

более «черны». Героиня первой из них, снятой по мотивам романа Гюстава Флобера «Мадам

Бовари», хочет вырваться из опостылевшего ей мещанского дома, но терпит поражение. Герой

«Круга второго», тот же Малянов, поджигает дом, где умер его отец, бунтуя против тоскливой,

мертвящей действительности... Последняя картина режиссера — «Молох» (1999 г.) —

повествует об элите гитлеровской Германии. Фильм создаѐт впечатление масштабного

кошмара: жизнью правит безумие, решиться любить — значит решиться испытывать

страдание...

ЗАЩИТНИК

Беспросветность 90-х рождает желание, чтобы появился защитник, который заступится за

несчастных, поможет в трудную минуту — не словами утешения, а делом, т. е. кулаками или

оружием. Из этого зрительского желания и родился Данила Багров, герой фильма «Брат» (1997

г., режиссѐр Алексей Балабанов), лихо, чуть ли не играючи расправляющийся с мафиозными

структурами. Сколь ни привлекателен Багров для зрителей, но персонажи фильма — те, за

которых он вступался и к кому привязывался, — исподволь к нему охладевают или пугаются:

старший брат предаѐт его, женщина, которую он любил, прогоняет Данилу, даже бомж,

ютящийся на кладбище, не хочет от него никаких благодеяний.

Кадр из фильма «Ворошиловский стрелок».

Чулпан Хаматова и Дина Корзун в фильме «Страна глухих».

597

Олег Янковский в фильме «Полѐты во сне и наяву».