Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

советской интеллигенции предложить здравое решение проблем, стоявших перед страной, еѐ

смятение и боль по этому поводу переданы Михалковым и его актѐрами с изяществом и в то же

время со страстью.

В начале 80-х гг. появляется рубежная картина Романа Балаяна по сценарию Виктора Мережко

«Полѐты во сне и наяву» (1983 г.). Здесь персонаж Олега Янковского обнаруживает полное

несовпадение с реальностью. Его потерянный герой не находит применения своим силам и

способностям ни в семье, ни на службе, ни среди простых людей. Так называемая эпоха застоя

заканчивается слезами Сергея, одиноко спрятавшегося под стогом сена посреди бескрайнего

русского простора. Герой Янковского сворачивается калачиком и пытается укрыться от людей

в стогу, словно в утробе матери.

Кинематограф 70—80-х гг. явился одновременно диагнозом, обличением и памятником

негромкой, но драматичной эпохе «застоя».

КИНО XXI ВЕКА

Итак, кино — искусство XX столетия. Но XX век уже ушѐл в прошлое. И в 90-х гг., в разгар

празднований, посвящѐнных столетию кино, всѐ чаще стали звучать голоса, утверждающие:

искусство кино уходит вместе со своим веком.

Не случайно именно через сто лет после первого киносеанса, в 1995 г., в лос-анджелесском

отеле «Хилтон» собралось кинематографическое сообщество будущего, учредившее Академию

дигитального (цифрового) Голливуда. Новая организация объединила мировых лидеров в

области киноиндустрии, компьютерного бизнеса, производителей бытовой электроники и

представителей телефонных компаний. Академия объявила о том, что будет вручать свою

премию — дигитальный «Оскар», — аналогичную легендарному «Оскару», и назвала

претендентов на неѐ. В этот длинный список вошли «Форрест Гамп», «Правдивая ложь»,

«Король Лев», персонажи мультсериала MTV Бивис и Баттхед, компьютерная игра «Doom», т.

е. продукция, сделанная с помощью новых высоких технологий и насыщенная впечатляющими

спецэффектами.

Что же, выходит, что будущее принадлежит только яркому зрелищному кино, напоминающему

видеоигры? Уверенно можно ответить: нет. Конечно, традиционные кинематографические

профессии меняют свое содержание, требуют всѐ новых и новых навыков. Кинотеатры,

превращающиеся в мультиплексы, оснащѐнные системой долби-стерео и долби-серраунд,

напоминают интерьеры космических кораблей.

Экраны домашних телевизоров становятся крупнее, преображаясь почти в домашние

кинотеатры. И вот что самое важное. Кино не раз упрекали в том, что оно манипулирует

сознанием людей, подчиняет их воле создателей фильма. Погружаясь в темноту кинозала,

зритель теряет свою волю, становится всего лишь «потребителем» экранной «информации»,

которую ему «диктуют». Новый дигитальный экран изменяет сам принцип взаимоотношений

зрителя с автором. Эти отношения станут интерактивными, т. е. зритель будет не пассивным

получателем впечатлений, а творческим соавто-

*Мультиплекс — кинотеатр с несколькими залами, в каждом из которых идут разные фильмы;

оборудован для приятного времяпрепровождения.

**Долби — система шумопонижения, которая помогает убирать шумы с магнитных записей.

Названа по имени создателя — инженера Томаса Долби.

***Долби-серраунд — система объѐмного звучания, разработанная для кинозалов.

598

ром фильма. Но это — в будущем. А пока что режиссѐры всѐ чаще заглядывают не в будущее, а

в прошлое. Оказывается, кино даже в самом традиционном виде далеко не исчерпало своих

возможностей. Например, группа датских кинематографистов, выступивших с манифестом

«Догма-95», предлагает вообще отказаться от соблазнов новых технологий и вернуться к

самым примитивным способам съѐмки. А финский режиссер Аки Каурисмяки в 1999 г. снял