Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

следующий фильм Хитиловой — «Маргаритки» (1966 г.). Здесь тоже две героини — не

противоположные друг другу, как в предыдущей картине, а, наоборот, психологически

чрезвычайно похожие. Действие «Маргариток» происходит в неведомой стране; героини

«веселятся» от души — издеваются над окружающими, дебоширят, устраивают скандалы.

Фильм заканчивается кадрами атомного взрыва —

Кадр из фильма «Маргаритки».

ИРЖИ МЕНЦЕЛЬ

Иржи Менцель (родился в 1938 г.), ещѐ один выдающийся художник чешской «новой волны»,

ставит фильмы преимущественно о прошлом — давнем и недавнем. Он рассказывает о простых

людях, в нормальную жизнь которых вторглись исторические события, чтобы еѐ исковеркать.

Менцель относится к этим вторжениям без драматизма. История страны у него скорее смешна

и абсурдна, чем страшна.

В двадцать восемь лет режиссѐр удостоился чести, которая многим художникам не выпадает за

всю жизнь: он получил премию «Оскар» за картину «Поезда под пристальным наблюдением»

(1966 г.). Действие происходит во время Второй мировой войны, герой фильма — парень,

только что окончивший школу. Он работает на железнодорожной станции и присоединяется к

подпольщикам. Но главным для него оказывается не подпольная борьба, а те волнения,

которые посещают всякого молодого человека: стремление найти свою девушку, полюбить еѐ,

быть счастливым. В финале герой погибает от случайной пули, однако фильм всѐ равно

оставляет светлое впечатление благодаря доброй усмешке, с которой режиссѐр наблюдает за

жизнью своего героя.

В 1969 г. Менцель закончил картину «Жаворонки на нитях»; фильм сразу же запретили, и он

увидел свет лишь в 1990 г., после падения коммунистического режима. «Жаворонки» — это

двое влюблѐнных; на пути их чувства возникают всѐ новые преграды, поскольку парень и

девушка — узники лагерей, где в начале 50-х гг.

Кадр из фильма «Поезда под пристальным наблюдением».

коммунистическая власть перевоспитывала «нетрудовой элемент». Менцелю не присущ

обличительный пафос, он любит своих героев и посмеивается над режимом. Естественно,

фильм очутился «на полке».

*Существование чешской «новой волны» оказалось недолгим. В 1968 г. в Чехословакию вошли

советские войска, и правящий режим был устранѐн. Многие фильмы попали под запрет; их

авторов критиковали, заставляли отказываться от собственных взглядов, им не давали работать.

Хитилова замолчала на несколько лет, а когда снова вышла на съѐмочную площадку, еѐ

фильмы уже не достигали прежнего уровня.

535

«ВЕНГЕРСКОЕ ЧУДО»

Венгерское кино второй половины XX в. так или иначе, отразило катастрофы, пережитые

страной: Первая мировая война, революция 1918 г., Венгерская советская республика (1919 г.),

правление диктатора Миклоша Хорти (1920—1944 гг.), Вторая мировая война, восстание 1956

г. против коммунистического режима. В 60-х гг. появилась целая плеяда кинематографистов,

фильмы которых получили название «венгерское чудо». Этих режиссѐров интересовала как ис-

тория страны, так и еѐ влияние на современность. Создатели «венгерского чуда» получили

множество наград на фестивалях. Главными «чудотворцами» можно считать Миклоша Янчо,

Андраша Ковача и Иштвана Сабо.

Миклош Янчо (родился в 1921 г.) начинал как документалист и в течение 50-х гг. снял

множество репортажей и публицистических лент. В художественном кино он выработал

условный стиль — его фильмы напоминают балет. Декорации в них скупы: действие может

происходить в открытом поле, на необъятном пространстве, как в фильме «Любовь моя,

Электра» (1975 г.). Режиссѐр снимал быстро и много. Все его картины примерно равны по

своим достоинствам.