Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

продукты. Педагогический приѐм сработал: Мустафа меняется и становится помощником

Сергеева.

В роли противника коммуны, главы бандитской шайки и хозяина воровской «малины», снялся

Михаил Жаров. Это первая роль артиста, который прошѐл в кино долгий путь, играл и

«обаятельных злодеев» (Алексашка Меншиков из фильма «Пѐтр I», 1937 г.) и положительных

героев (знаменитый участковый Анискин в фильмах «Деревенский детектив», 1969 г.;

«Анискин и Фантомас», 1974 г.; «И снова Анискин», 1978 г.). Его уголовник Жиган был по-

своему неотразим, завораживающе действовал на подростков с их недавним тѐмным прошлым.

В 1932 г. на острове Лидо близ Венеции состоялся первый в истории Европы киносмотр,

который вскоре стал международным Венецианским кинофестивалем. Среди других картин

сюда привезли и «Путѐвку в жизнь». Призы тогда не вручались, но собравшиеся участники,

киноэлита, признали Н. Экка лучшим режиссѐром кинофорума.

ИСТОРИКО-РЕВОЛЮЦИОННЫЙ ФИЛЬМ. ЛЕГЕНДЫ И МИФЫ ОБ ОКТЯБРЕ

Изменения в киноискусстве 30-х гг., связанные с приходом звука, захватили не только сферу

техники. Изменились способы повествования, сюжеты, содержание фильмов. Особенно ясно

видны новизна и продолжение традиций советского авангарда 20-х гг. в картинах о революции

и Гражданской войне. Историко-революционная тема становилась главной в преддверии

двадцатой годов-

Михаил Иванович Жаров.

Йыван Кырла в фильме «Путѐвка в жизнь».

Среди беспризорников вертелся некий Йыван Кырла, подросток с острохарактерной

внешностью. Он соорудил себе такой наряд, выбрал такую диковинную шапку из рваного меха,

продемонстрировал на кинопробе такое понимание режиссѐрского задания, что Н. Экк поручил

ему большую роль. Так родилась колоритная фигура малолетнего вора-рецидивиста Мустафы

Ферта. Кырла использовал особенности собственной мимики, ужимки и увѐртки мелкого

уголовника и создал очень достоверный образ. Его Мустафа изменяется по ходу сюжета,

становится более одухотворѐнным, облагороженным, и в финале образ, созданный Кырлой,

обретает драматическую силу.

512

Афиша фильма «Чапаев».

щины Октября. К 1937 г. появился большой цикл фильмов о героях революции. Если в немых

кинокартинах («Броненосец „Потѐмкин"» и «Октябрь» Эйзенштейна) героем была

революционная масса, то теперь кинокамера выделяла из толпы отдельного героя.

На экран вышли большевики-подпольщики, красные партизаны времѐн Гражданской войны,

интеллигенты, принявшие новую власть, моряки Балтийского флота, крестьяне.

Фильм «Чапаев» (1934 г.) Георгия Николаевича (1899—1946) и Сергея Дмитриевича (1900—

1959) Васильевых — один из ключевых фильмов отечественного кино, его эмблема. Картина

сразу завоевала всенародную любовь. Сохранились кадры хроники: колонны демонстрантов

несут плакаты: «Мы идѐм смотреть „Чапаева"». «Этот фильм смотрели все!» — гласили

газетные заголовки.

Чем же можно объяснить такой эффект?

В советском кино не раз бывало, что картины, запущенные в производство по

пропагандистскому «заказу сверху», становились произведениями подлинного искусства

благодаря таланту режиссѐров, актѐров, операторов. Так и «Чапаев» — фильм «о руководящей

роли большевистской партии в эпоху становления Красной армии» превратился в героическую

эпопею о партизанской вольнице, напоминающей разбойничью ватагу, и о командире дивизии

— Чапаеве. Удаль, недюжинный талант полководца, хитрость и наивность, покоряющее

обаяние — Чапаев в исполнении великого артиста Бориса Андреевича Бабочкина (1904—1975)

стал поистине национальным героем.

Одним из секретов фильма и было замечательное режиссѐрское умение вызвать сердечное