Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

вклад в развитие театрального искусства в России. Театры и назывались по именам их

владельцев или антрепренѐров.

Фѐдор Адамович Корш (1852— 1923), юрист по образованию, создал в 1882 г. театр, который

просуществовал, меняя владельцев и названия, до 1923 г. В театре шло много классики, но он

был чуток и к современной драматургии — первым обратился к пьесе А.П. Чехова «Иванов» и

пьесе С. А. Найдѐнова «Дети Ванюшина». Здесь учредили утренние спектакли по воскресным

дням для учащихся и продавали билеты по сниженным ценам. Театр Корша был коммерческим

предприятием, и, чтобы привлечь публику, каждую пятницу играли новую пьесу. В разное

время на этой сцене работали выдающиеся артисты П.Н. Орленев, Л.М. Леонидов, А.А.

Остужев, А П. Кторов и др.

Актриса А.А. Бренко открыла в Москве в 1880 г. театр, который официально именовался

Драматическим театром Бренко. В театре играли прекрасные актѐры — А.И. Южин, В.П.

Далматов, В.Н. Андреев-Бурлак, П.А. Стрепетова и др. Поначалу спектакли имели большой

успех, но из-за финансовых трудностей театр вскоре закрылся.

Журналист, драматург и издатель Алексей Сергеевич Суворин (1834— 1912) был владельцем

петербургского Малого театра, который в обиходе называли суворинским (1895—1917 гг.).

Театр имел серьѐзный репертуар и прекрасный состав артистов.

Во второй половине XIX в. новые театры появились и в других городах России, а к концу

столетия уже не было ни одного губернского города, не имевшего театра. В небольших городах

театральные труппы существовали как антрепризы. Антрепренѐр арендовал на сезон (с осени

до весны) здание у частного лица или у городской управы, собирал труппу актѐров и давал

спектакли. Изредка город выделял театру небольшую

Зрители ждут начала спектакля.

*Антреприза — частное зрелищное предприятие.

384

субсидию. Артист с антрепренѐром договаривались об условиях работы либо в письмах, либо

встречались в Москве во время Великого поста, когда театры не работали. Со временем

возникли агентства, которые помогали артистам найти работу. Договор антрепренѐра с актѐром

получил название «ангажемент». Актѐрам провинциальных театров приходилось играть в

очень тяжѐлых условиях: бесконечные переезды, бытовые неудобства, иногда жизнь

впроголодь.

В практику театральной жизни вошли и бенефисы (от фр. benefice — «польза», «прибыль») —

спектакли или концерты, сбор от которых поступал в пользу актѐра. При полу-бенефисе

прибыль делилась между участниками и устроителями представления. Бенефисом также

называется спектакль, сыгранный в честь одного из участников — как выражение признания

его заслуг.

Большую часть аудитории и Малого, и Александринского театров (не говоря уже о

провинциальных сценах) составляли люди средних и низших слоѐв российского общества.

Места для такой публики именовались «раѐк» (другое название — галѐрка). Они находились на

самых высоких ярусах зрительного зала. В описании Н.А. Некрасова раѐк Александринского

театра выглядел так: «Какое изумительное разнообразие, какая пѐстрая смесь! Воротник

сторожа, борода безграмотного каменщика, красный нос дворового человека, зелѐные глаза

вашей кухарки, небритый подбородок выгнанного из службы подьячего». На сцене подобная

публика жаждала увидеть не только «красивую жизнь», но и «правду про себя».

ОСТРОВСКИЙ И ДРУГИЕ

В русскую культуру реализм пришѐл к середине века — появляются пьесы А.Н. Островского и

И.С. Тургенева, картины П.А. Федотова, проза Ф.М. Достоевского и поэзия Н.А. Некрасова.

Актѐрское искусство изменялось вместе с драматургией, ломая старые представления о том,

что такое правда на сцене. Можно даже, хотя и с большой долей условности, назвать дату