Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Первопрестольной был назначен праздничный маскарад «Торжествующая Минерва».

Руководить им новая царица повелела Волкову. Это было площадное действо, по улицам

ездили

Фѐдор Григорьевич Волков.

Яков Данилович Шумский.

*К моменту создания национального театра было напечатано шесть русских трагедий —

«Тамира и Селим» и «Демофонт» М.В. Ломоносова (1711—1765), «Хорев», «Синав и Трувор»,

«Аристона» и «Гамлет» А. П. Сумарокова. Можно предположить, что эти пьесы и приобрѐл

Фѐдор Волков.

380

КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР ГРАФА ШЕРЕМЕТЕВА

Освобождение дворян от обязательной государственной службы в 1762 г. изменило образ

жизни многих именитых семей. Популярными стали долгие путешествия по Европе.

Возвращаясь из этих поездок, сыновья знатных фамилий привозили с собой новые веяния.

Менялся традиционный уклад жизни российского дворянства. Знатнейшие аристократы

собирали книги, картины, окружали себя талантливыми музыкантами и артистами. В России со

второй половины XVIII в. по 40-е гг. XIX в. действовало более ста семидесяти крепостных

театров, из них пятьдесят три — в Москве. Своими труппами и репертуаром славились

домашние театры графа Александра Романовича Воронцова (1741—1805), князя Николая

Борисовича Юсупова (1750— 1831) — директора Императорских театров в 1791—1799 гг. Но,

пожалуй, самым значительным был театр графов Шереметевых.

Спектакли театра вначале давались на двух сценах — городской (в театральном флигеле,

специально пристроенном к московскому дому Шереметевых на Никольской улице) и

усадебной, в «дворянском гнезде» — Кускове. Настоящее театральное дело началось, когда

руководить труппой стал двадцатишестилетний граф Николай Петрович Шереметев (1751—

1809).

Н. П. Шереметев относился к числу самых просвещѐнных людей своего времени. Он был

прекрасно и разносторонне образован, тонко чувствовал музыку и другие искусства, в юности

участвовал в любительских спектаклях. Получив в своѐ распоряжение труппу крепостных

актѐров, наспех собранную отцом, он, прежде всего, занялся еѐ совершенствованием и

профессиональной подготовкой артистов, пригласив специальных педагогов. Талантливые

крепостные музыканты и артисты шереметевского театра учились в Санкт-Петербурге и

Москве. У Шереметева был прекрасный оркестр, спектакли всегда отличались богатыми

декорациями, великолепными костюмами.

Для театральных планов Н. П. Шереметева сцена домашнего театра оказалась слишком мала,

поэтому он, прежде всего, построил в Кускове новое здание. Там граф предполагал ставить

«большие» оперы с участием танцовщиков и многочисленного хора, а также балеты.

Открыв летом 1787 г. новый кусковский театр, молодой Шереметев, унаследовавший к тому

времени состояние отца, немедленно приступил к строительству ещѐ одного театра, теперь уже

в другом подмосковном имении семьи — Останкине. Оригинальная планировка зала этого

театра, открытого в июле 1795 г., позволяла легко (буквально в течение часа) превращать его в

бальный.

Настоящей звездой этой труппы стала Прасковья Ивановна Ковалѐва, по сцене Жемчугова

(1768—1803). Взятая в дом Шереметевых в возрасте семи лет, она была воспитанницей

княгини Марфы Михайловны Долгорукой. Способности молодой актрисы к пению, за

которыми угадывался выдающийся талант, были замечены Н. П. Шереметевым. Молодой граф

окружил начинающую артистку лучшими учителями. В 1798 г. он дал Жемчуговой вольную,

объявив о неожиданно открывшихся обстоятельствах еѐ знатного происхождения из рода

польских дворян Ковалевских. В ноябре 1801 г. они, наконец, тайно обвенчались в маленькой

церкви Симеона Столпника в Москве. Но сказки не получилось. Молодая, умная,