Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

прекрасные произведения (Бах, Моцарт, Берлиоз), однако это было скорее исключением, чем

правилом. В представлении большинства музыкантов альт оставался инструментом «второго

сорта», годным только для оркестра и ансамбля, но не для соло; игра на нѐм считалась уделом

неудачливых скрипачей. Сочинения Хиндемита впервые выявили великолепные тембровые

качества и технические возможности альта.

Пауль Хиндемит был духовным наследником просветительских традиций эпохи романтизма. В

20-х гг. он возглавил движение «Бытовая музыка», представители которого выступали за

возрождение домашнего музицирования и любительского творчества. Хиндемит и его

единомышленники считали, что это единственная возможность поддержать интерес к

серьѐзной музыке, противостоять давлению эстрадных жанров. В начале 30-х гг. движение

распалось, но Хиндемит до конца жизни остался верен его принципам и продолжал сочинять

произведения, рассчитанные на исполнение «хорошо обученными дилетантами», с той же

серьѐзностью, что и сложнейшую «профессиональную» музыку (последней его работой была

месса для любительского хора).

Пришедшие в 1933 г. к власти нацисты объявили музыку Хиндемита «дегенеративным

искусством», в официальной прессе началась кампания за еѐ запрещение, и в 1938 г.

композитор покинул Германию. В 1940 г. он поселился в США, а в 1953 г. перебрался в

Швейцарию.

Среди произведений Хиндемита 40-х гг. особое место занимает сочинение для фортепиано

«Игра тональностей» (лат. «Lucius tonalis», 1942 г.), посвященное двухсотлетию цикла

прелюдий и фуг Баха «Хорошо темперированный клавир». Композитор демонстрирует

собственную оригинальную систему тональностей, подобно тому как Бах показал особенности

темперированного строя (см. статью «Георг Фридрих Гендель, Иоганн Себастьян Бах и музыка

Германии»). Хиндемит решал, прежде всего, технические задачи (опять же по аналогии с

Бахом), но по уровню музыкального содержания

«ХУДОЖНИК МАТИС»

Оперу «Художник Матис» Пауль Хиндемит создал в 1935 г. Героем произведения стал

выдающийся живописец немецкого Возрождения Матис Нитхардт. В основу либретто (его

написал сам Хиндемит) легло реальное событие из жизни художника — уход от богатого

покровителя, кардинала Альбрехта. Однако этот биографический факт композитор трактует

довольно свободно. В реальности Матис Нитхардт покинул двор кардинала из-за того, что был

протестантом. (Впоследствии он жил во Франкфурте и умер от чумы.) В опере Хиндемита

Матис уходит, чтобы участвовать в крестьянской войне. Этот шаг становится источником

глубокой драмы. Кардинал осуждает желание мастера бросить живопись и идти сражаться, а

другой близкий человек — лидер восставших Ганс Швальб не понимает любви Матиса к

искусству, насмехается над его лучшими произведениями.

Современники увидели в опере злободневный политический манифест, а в отдельных сценах

даже конкретный — антифашистский — подтекст. Так, сцену сожжения на площади города

Майнца протестантских книг сравнивали с уничтожением гитлеровцами запрещѐнной

литературы. Такому восприятию способствовал и запрет оперы «Художник Матис» в Германии

(премьера состоялась в Цюрихе в 1938 г.), и скандал, разразившийся в прессе после исполнения

в 1934 г. одноимѐнной симфонии. Хиндемит, безусловно, ненавидел фашизм, но его оперу не

стоит столь прямолинейно связывать с политическими событиями. Еѐ идея гораздо глубже, чем

простое обличение нацизма. Композитор размышляет о миссии художника. Исследователи

точно определили жанр произведения — интеллектуальная драма. На первом плане — не

традиционная для оперы любовная линия (хотя она и присутствует), а сложные в музыкальном

и поэтическом отношении диалоги Матиса с кардиналом о смысле жизни художника.