Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

композитора. Важнейший из них — оправдывает ли цель средства. Борис — человек сильный и

талантливый. Он убеждѐн, что, добившись власти, можно облегчить жизнь подданных. Однако,

получив трон ценой преступления, Борис испытывает страшные муки совести. Его осуждает

народ, в глазах которого все благодеяния ничтожны в сравнении с грехом убийства.

Своеобразный нравственный приговор государю выносят два вымышленных персонажа:

монах-летописец Пимен и Юродивый. Никакими благими намерениями нельзя оправдать

убийство — эта мысль сближает оперу с произведениями русского писателя Фѐдора

Михайловича Достоевского.

Ещѐ одна важная проблема — взаимоотношения власти и народа. Композитор изображает

трагедию народа,

Борис с сыном и боярами. Эскиз костюмов к опере «Борис Годунов».

Эскиз декораций к опере «Борис Годунов».

оперу «Сорочинская ярмарка» по повести Н.В. Гоголя (осталась незаконченной).

Мусоргский обращался и к другим музыкальным жанрам. Так, в 1867 г. появилось крупное

программное симфоническое произведение «Ночь на Лысой горе». В качестве программы для

этого сочинения композитор взял народные сказания о ночи накануне дня Ивана Купалы (с 6 на

7 июля), когда нечистая сила особенно опасна.

По отзывам современников, Мусоргский был превосходным пианистом. Как дань любимому

инструменту он создал большую фортепианную сюиту из десяти пьес «Картинки с выставки»

(1874 г.). Замысел сюиты сложился под впечатлением от посмертной выставки работ его друга,

художника и архитектора Виктора Александровича Гартмана. Цикл начинается со вступления,

которое становится лейтмотивом произведения. Автор назвал его «Прогулка» не случайно: оно

передаѐт движение посетителя по залам выставки. Далее следуют отдельные «картинки»:

«Гном», «Старый замок», «Тюильрийский сад», «Быдло», «Балет невылупившихся птенцов»,

«Два ев-

124

Самозванец. Эскиз костюма к опере «Борис Годунов».

ставшего слепым орудием в руках власти. В опере народ показан в нескольких хоровых сценах.

В одной, повинуясь приказу, он призывает Бориса на престол (Пролог, первая картина), в

другой — сцене венчания на царство — опять же по приказу прославляет царя' (Пролог, вторая

картина). И наконец, четвѐртое действие — восстание против Бориса под Кромами (город

недалеко от Орла). Взбунтовавшийся народ покорно следует за Самозванцем, приведшим с

собой завоевателей — поляков.

Несмотря на большое значение массовых сцен, главное внимание в опере уделено

характеристике внутреннего мира героев. На первом плане, безусловно, образ Бориса, который

раскрывается через развѐрнутые сцены-монологи. Блестяще владея техникой речитатива,

Мусоргский передаѐт в музыке душевное состояние героя — смутную тревогу, скорбь и

подавленность, мучительные терзания совести, страх и даже галлюцинации. Второстепенных

персонажей в опере практически нет. Психологически точно автор передаѐт и спокойствие

Пимена, и напряжение в душе Самозванца, и льстивую вкрадчивость Шуйского, и грубоватую

весѐлость беглого монаха Варлаама. Короткие монологи Юродивого основаны на переплетении

интонаций церковных песнопений и протяжных народных песен, что создаѐт образ, полный

духовной чистоты и пронзительной скорби. Очень сложна в опере партия оркестра. Он гибко

следует за голосом, добавляя в вокальную партию важные психологические нюансы. В

оркестровой музыке немало смелых и необычных для XIX в. гармонических находок (к

сожалению, сильно искажѐнных в редакции Н.А. Римского-Корсакова).

Эскиз декораций к опере «Борис Годунов».

рея — богатый и бедный», «Лиможский рынок» и др. Музыка вступления периодически