Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

выходило около двадцати пяти фильмов.) Этот период в истории отечественного кино

обозначается как «малокартинье».

«МАЛОКАРТИНЬЕ»

Первые послевоенные годы для советского киноискусства были связаны с множеством

трудностей. Предстояла работа по восстановлению нормальной работы киностудий,

строительству кинотеатров, производству кинотехники и киноплѐнки. Проблемы постепенно

решались. Проводились эксперименты с новыми возможностями кино: использованием

широкого экрана, созданием панорамных фильмов, опытами в области стереокино. В связи с

этим логично выглядело заложенное в пятилетний план увеличение производства кинокартин,

однако их выпуск сильно сократился.

Режиссѐр Леонид Давыдович Луков (1909—1963) закончил в 1946 г. снимать вторую серию

картины «Большая жизнь» — продолжение полюбившегося зрителям фильма 1940 г. о жизни

шахтѐров Донбасса. Но неожиданно для всех на авторов киноленты обрушился град критики,

обвиняющей их в недооценке роли партии, в упаднической меланхолии, принижении человека

труда, недостаточном понимании советской действительности. Постановление о кино, которое

так и называлось: «О кинофильме „Большая жизнь" (2-я серия)», ударило не только по фильму

Л. Лукова, но и по картинам значительных режиссѐров тех лет — Эйзенштейна, Пудовкина,

Козинцева и Трауберга. Снимать кинокартины о современности стало рискованно. Даже

обращение к материалу прошлых лет влекло за собой опасные последствия. Официальная

печать указывала на исторические неточности в ленте «Адмирал Нахимов» (1947 г., режиссѐр

В. Пудовкин) и на неверную трактовку образа Ивана Грозного во второй серии фильма Сергея

Эйзенштейна «Иван Грозный» (1945 г.). Принимая во внимание

столь частые «ошибки» кинематографистов и учитывая дорогостоящий процесс создания

фильмов, руководство страны решило, что хватит двенадцати кинокартин в год. Зато каждая из

них станет верной в идейном плане и шедевром — в художественном.

Афиша фильма «Иван Грозный».

Кадр из фильма «Иван Грозный».

543

Кадр из фильма Михаила Ромма «Обыкновенный фашизм». Картина была поставлена в

1966 г., но в ней использованы сотни тысяч метров архивной плѐнки. Авторский текст за

кадром произносит сам режиссѐр.

«Холодная война» — военно-политическое противостояние стран социалистического

лагеря и Запада. Длилась с середины 40-х до конца 80-х гг. XX столетия.

Сталин решил просматривать сценарии лично. Результат такого контроля не заставил себя

долго ждать. В 1946 г. режиссѐр Михаил Эдишерович Чиаурели (1884—1974) поставил фильм

«Клятва». Картины Чиаурели («Падение Берлина», 1950 г.; «Незабываемый 1919-й», 1952 г.)

благодаря торжественному стилю и преувеличению исторической роли Сталина стали

эталоном советского фильма.

Главной темой кинематографа конца 40-х — начала 50-х гг. стала только что закончившаяся

война. Именно в эти годы появляется жанр «художественно-документального» кино,

призванный показать баталии минувшей войны. Были поставлены три масштабные картины:

«Третий удар» (1948 г., режиссѐр И. Савченко), «Сталинградская битва» (1949 г., режиссѐр В.

Петров) и «Падение Берлина». Фильмы должны были показывать характеры героев в

экстремальных ситуациях и рассказывать о героизме народа.

После «Падения Берлина» производство таких «художественно-документальных» картин было

свѐрнуто и возродилось только через двадцать лет, когда появилась киноэпопея Юрия Озерова

«Освобождение».

Психологическая достоверность образов реальных героев, иногда выведенных в фильмах под

настоящими именами, производила большой эффект. «Повесть о настоящем человеке» (1948 г.,