Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

**В 1943 г. режим Бенито Муссолини был свергнут, диктатор арестован. Сменившее его

правительство заявило о разрыве союзнических отношений с гитлеровской Германией. Однако

немцы оккупировали территорию Италии, а их разведка выкрала Муссолини, чтобы он воз-

главил удобное для гитлеровцев правительство. Итальянские партизаны в 1945 г. захватили

диктатора и расстреляли.

522

стью. Режиссѐр воспользовался драматическими и изобразительными эффектами, которые

содержал этот сюжет. Сосредоточивая внимание то на одной, то на другой женщине, он

превратил их в героинь отдельных новелл и рассказал историю жизни каждой из них. Огромное

впечатление остаѐтся от самой катастрофы (снятой, конечно, на студии), когда в клубах пыли,

под истошные крики рушится лестница, и среди искорѐженных конструкций зритель видит

безжизненные или корчащиеся от боли тела.

Де Сантис обращался в своих фильмах к темам, характерным для неореализма: тяжѐлая жизнь

народа, безработица, контрасты бедности и богатства... Но он был менее привержен

документальному стилю и стремился захватить зрителя энергией повествования, изобретатель-

ностью режиссѐрских решений.

Неореализм сыграл большую роль в развитии не только итальянского, но и мирового кино. Он

выразил общую потребность в искусстве, которое бы с достоверностью отражало правду

жизни. Неореализм явился импульсом для возникновения «новых волн», прокатившихся по

Европе в 50-х и начале 60-х гг.

ФРАНЦИЯ ГЛАЗАМИ МОЛОДОГО ПОКОЛЕНИЯ

В конце 50-х — начале 60-х гг. во французское кино пришло новое поколение молодых

кинематографистов. У них не было общей программы, они не составляли единой группы.

Однако со временем в их творчестве появились некоторые одинаковые черты. Журналисты на-

звали их «новой волной».

«НОВАЯ ВОЛНА»

Движение за обновление развернулось сначала в области короткометражного кино, где

коммерческие интересы были не так сильны. Фильмы «неполного метра» намного дешевле, и

режиссѐры могли более свободно экспериментировать с киноязыком.

В 1953 г. группа кинематографистов выступила с манифестом в защиту короткометражного

фильма. Под документом стояло тридцать подписей, поэтому творческое объединение

получило название «Группа тридцати». В недрах группы сформировался стиль многих

будущих мастеров большого кино.

Другой областью, где в 50-х гг. бурно развивалась киномысль, стала критика. Здесь вокруг

Андре Базена

Безработные женщины собрались на лестнице старого дома. Только одну из них возьмут

на должность машинистки. Кадр из фильма «Рим, 11 часов».

Афиша фильма «Рим, 11 часов»

523

Франсуа Трюффо, начинавший как кинокритик, писал: «Чтобы произошѐл настоящий

подъѐм... нужно, чтобы молодые кинематографисты отказались от заимствований у

„старого кино"... Нужно покинуть дорогие студии и выйти на побережье. Солнце дешевле

прожекторов».

Кадр из фильма «400 ударов».

(1918—1958) собралась молодѐжь атаковавшая рутину и штампы. Они полагали, что фильм —

это средство выражения индивидуального взгляда на мир, а не просто занимательный сюжет,

призванный развлечь зрителя. Кинематографист должен пользоваться кинокамерой так же

свободно, как писатель пользуется пером.

Молодые ополчились на старое «папино кино». Для французского кинематографа тех лет,

задыхавшегося в пыльных декорациях и шаблонных сюжетах, их требования были более чем

своевременными. Одним из первых режиссѐров «новой волны» был Франсуа Трюффо (1832—

1984). Первая полнометражная картина «400 ударов» (1959 г.) принесла ему известность.