Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

достоверности. Перед зрителем проходит целая вереница образов женщин из народа («Мечты

на дорогах», 1948 г.; «Депутатка Анджелина», 1947 г.; «Самая красивая», 1951 г.; «Мама Рома»,

1962 г.). Анна Маньяни не идеализирует своих героинь, она просто любит и понимает их. Это,

как правило, самостоятельные женщины, отстаивающие своѐ человеческое достоинство и право

на счастье.

Анна Маньяни в фильме Лукино Висконти «Самая красивая». Жительница римского

рабочего предместья хочет во что бы то ни стало сделать из своей пятилетней дочки

кинозвезду. Однако в последний момент материнская любовь и жалость к ребѐнку берут

верх над жаждой славы и социального благополучия.

*Приставка «неос» в переводе с греческого языка означает «новый», так что «неореализм»

означает «новый реализм».

521

Джина Лоллобриджила и Витторио Де Сика в комедии «Хлеб, любовь и фантазия».

Режиссѐр Луиджи Коменчини. 1954 г.

ющие лица имеют прототипов. Фильм снимался прямо на улицах Рима, так как многие

киностудии были повреждены во время войны. В итоге картина очень напоминает

документальный фильм.

Стремление к документальности, достоверности, подлинности художественного свидетельства

проявляется и в драматургии фильма, и в диалогах (немцы говорят по-немецки), и в

изобразительном решении (многие кадры напоминают документальный репортаж), и в не-

обычайно правдивой игре актѐров, среди которых выделяются Анна Маньяни в роли Пины,

женщины, убитой немцами, и Альдо Фабрици, комический актѐр, сыгравший здесь казнѐнного

священника. В судьбах героев отразилась судьба целого народа, переживающего переломный

момент своей истории. В 1946 г. Росселлини снял ещѐ одну военную картину — «Пайза», а в

1947-м — фильм «Германия, год нулевой», которые закрепили за режиссѐром репутацию

классика неореализма.

ВИТТОРИО ДЕ СИКА И «ПОХИТИТЕЛИ ВЕЛОСИПЕДОВ»

Режиссѐр и популярный актѐр Витторио Де Сика (1901 — 1974) большинство своих

неореалистических фильмов снял по сценариям Чезаре Дзаваттини (1902—1989).

Из совместных работ Де Сика и Дзаваттини наибольшим признанием пользовался фильм

«Похитители велосипедов» (1948 г.) Это трогательная история о безработном Риччи, которому

чудом удалось получить место расклейщика афиш. Но у него украли велосипед, его «орудие

производства». Для героя это равносильно катастрофе — ведь чтобы купить велосипед, Риччи

и его жена продали и заложили всѐ, что было в их жалкой лачуге. Сначала герой вместе с

маленьким сыном тщетно пытается разыскать вора, а затем в порыве отчаяния крадѐт ве-

лосипед. Риччи хватают, избивают на глазах у сына, но потом, сжалившись, отпускают.

Кажется, что Риччи окончательно сломлен. Но фильм не заканчивается на безнадѐжной ноте.

Когда герой, страдая от унижения, уходит прочь, маленькая рука сына ложится в его ладонь.

«РИМ, 11 ЧАСОВ»

Тема безработицы оказалась главной и в фильме режиссѐра Джузеппе Де Сантиса (1917—1997)

«Рим, 11 часов» (1952 г.). В основу сюжета положен реальный факт: некий римский адвокат

дал в газете объявление о том, что требуется опытная машинистка. По объявлению явилось

столько женщин, что лестница старого дома рухнула под их тяже-

Кадр из фильма «Похитители велосипедов».

В главной роли Де Сика снял настоящего безработного. Его игра потрясла своей достовернос-

тью и зрителей, и критиков. Не менее естественным был и мальчик, сыгравший сына Риччи.

*Прототип (от греч. «прото'типон» — «прообраз») — человек или художественный образ,

послуживший основой для создания персонажа. Одна из особенностей неореализма — большая

близость между персонажем и прототипом.