Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

В 1980 г., в год выхода на экраны «Зеркала», Тарковский закончил снимать картину «Сталкер»

по мотивам романа братьев Стругацких «Пикник на обочине». Это рассказ о таинственной

Зоне, оставленной на Земле пришельцами из космоса и притягивающей внимание любопытных.

Самые отважные проникают туда с помощью проводников — сталкеров. Тарковский вновь

использует фантастический сюжет — на этот раз о Зоне и находящейся в ней комнате, в кото-

рой может исполниться любое желание. Пройдя сложный путь и добравшись до вожделенной

комнаты, герои «Сталкера» не решаются переступить еѐ порог. За время путешествия у них

появилось достаточно оснований для того, чтобы усомниться в чистоте своих помыслов.

Было выпушено ограниченное количество копий и «Зеркала», и «Сталкера», новые замыслы

режиссѐра не находили поддержки, и в 1982 г. Тарковский, находясь в Италии на съѐмках

«Ностальгии», решил остаться на Западе. В любой европейской стране считали за честь

предоставить режиссѐру все условия для работы. В Лондоне в театре «Ковент-Гарден» в 1983 г.

он поставил оперный спектакль «Борис Годунов», в Италии в том же году снял «Ностальгию»

(фильм получил Большой приз «За творчество», призы ФИПРЕССИ и Экуменического жюри),

в Швеции — «Жертвоприношение» (1986 г.).

29 декабря 1986 г. Андрея Тарковского не стало. Его похоронили в Париже, на кладбище Сен-

Женевьев-де-Буа, рядом с другими прославленными деятелями русской культуры.

Андрей

Арсеньевич

Тарковский.

Анатолий Солоницын и Александр Кайдановский в фильме «Сталкер».

Кадр из фильма «Андрей Рублѐв»

550

ФИЛЬМЫ КИРЫ МУРАТОВОЙ

Выдающееся художественное значение имели камерные, неброские картины, снятые на

провинциальной Одесской студии Кирой Георгиевной Муратовой (родилась в 1934 г.).

«Короткие встречи» (1968 г.) и «Долгие проводы» (1970 г.) — это больше чем рассказ о

жизненных драмах советской женщины. Впервые в отечественном кино Муратова показала

героев, свободных от какой-либо пропагандистской «нагрузки», от непременных идеалов

социализма. Раньше герои советского кино выбирали между «красными» и «белыми».

Персонажи Муратовой живут в другой системе координат. Их частная жизнь поднимается до

масштабов общечеловеческой, вневременной драмы. Фильмы были выпущены маленьким

тиражом, и если «Короткие встречи» в какой-то степени были доступны зрителям, то на

просмотр «Долгих проводов» до 1987 г. могли попасть только члены клубов любителей кино.

Кира Муратова и Владимир Высоцкий в фильме «Короткие встречи».

у него на втором плане; на первом же оказываются «заводные» персонажи, предметы,

используемые не по назначению. Кинокомедии «Операция „Ы" и другие приключения

Шурика» (1965 г.), «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» (1967 г.),

«Бриллиантовая рука» (1969 г.) сразу стали чемпионами проката. А некоторые персонажи, как,

например, знаменитая троица Вицин, Моргунов и Никулин, создавшая роли-маски Труса,

Бывалого и Балбеса, получили высшее народное признание — стали героями многочисленных

анекдотов.

Во второй половине 60-х гг. пафос романтической революционности стал отходить в прошлое.

Новая «Застава Ильича» не могла появиться ни при каких обстоятельствах. Наступили

скучные, но относительно спокойные времена. Кинематограф отреагировал на изменение об-

щественного климата с необычайной оперативностью. Уже в начале 70-х гг. отечественные

фильмы поменяли свою интонацию. Отныне режиссѐрам приходилось сдерживать свой

темперамент. В период так называемого застоя в почѐте — неопределѐнность и

недосказанность. На смену пафосу и прямому высказыванию приходят подтекст, нюансы,